LE PETIT,
Maupassant
Cette nouvelle de Maupassant est parue en 1883 dans la revue Le Gaulois et elle s'inscrit résolument dans un des mouvements littéraires les plus en vogue de l'époque. Le récit, en effet, se veut réaliste grâce à l'évocation de scènes de la vie de tous les jours, de même que la psychologie des personnages se construit à travers des descriptions rapides et des accumulations de traits de caractère illustrant le quotidien des personnages :
"Des années encore passèrent, et Jean prit neuf ans. Il savait à peine lire, tant on l'avait gâté, et n'en faisait jamais qu'à sa tête. Il avait des volontés tenaces, des résistances opiniâtres, des colères furieuses. Le père cédait toujours, accordait tout. M. Duretour achetait et apportait sans cesse les joujoux convoités par le petit, et il le nourrissait de gâteaux et de bonbons...".
La structure temporelle du texte concourt elle aussi au réalisme du récit. Elle est clairement définie par l'auteur (les cinq premières années de mariage - la naissance de l'enfant - ses premiers mois de vie - ellipse narrative de neuf ans - la scène du repas - la situation finale), et elle permet un resserrement de l'action qui aboutit à la violence des deux dernières scènes.
Tous ces différents éléments - réalisme, description, temporalité...- contribuent donc à ce que la fin de la nouvelle soit vécue par le lecteur comme une chute bien réelle qui met en scène un thème cher à Maupassant, à savoir celui de la filiation.
La nouvelle est d'ailleurs très explicite sur ce point :
"C'était la chair de sa femme, son être continué, comme une quintessence d'elle. Il était, cet enfant, la vie même [de sa femme] tombée en un autre corps...".
La structure temporelle du texte concourt elle aussi au réalisme du récit. Elle est clairement définie par l'auteur (les cinq premières années de mariage - la naissance de l'enfant - ses premiers mois de vie - ellipse narrative de neuf ans - la scène du repas - la situation finale), et elle permet un resserrement de l'action qui aboutit à la violence des deux dernières scènes.
Tous ces différents éléments - réalisme, description, temporalité...- contribuent donc à ce que la fin de la nouvelle soit vécue par le lecteur comme une chute bien réelle qui met en scène un thème cher à Maupassant, à savoir celui de la filiation.
La nouvelle est d'ailleurs très explicite sur ce point :
"C'était la chair de sa femme, son être continué, comme une quintessence d'elle. Il était, cet enfant, la vie même [de sa femme] tombée en un autre corps...".
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